« Архитектура Неаполя и Южной Италии | Main | Архитектура Пьемонта »
Римская архитектура
Рим становится модным городом, который посещают представители высшего общества со всей Европы. В нем были античные развалины, «мифологический» водный пейзаж, живописность фольклора. Любимое место встреч — Пьяцца ди Спанья и окружающие ее улицы с гостиницами, ателье художников, лавками антикваров. В Рим прибывали через два главных въезда в город: тот, кто приезжал с севера, въезжал через Порта дель Пополо, тот, кто плыл со стороны моря, приставал в Рипетте. Речной порт, ныне не существующий, был создан Алессандро Спекки (1688—1729), учеником Карло Фонтаны, интуитивно понявшим значение Тибра с его широкими изгибами для городского пейзажа Рима. В своей «репрезентативной» части порт представлял собой свободную площадку с благородным ритмом лестничных маршей, с архитектурой, располагавшейся вдоль склона, с модулированной игрой света и тени на ступенях. Архитектор не стремится более превзойти природу, а интерпретирует и поддерживает ее, заботясь об окружении, как садовник, который ограничивается только «воспитанием» растений. Теме порта 102 созвучен и фонтан Треви (1732—1762), созданный Никколо Сальви (1697—1751), и лестница перед церковью Санта-Тринита деи Монти на Пьяцца ди Спанья — важный урбанистический акцент. Лестницу начал А. Спекки, а продолжил строительство, добавив некоторые вариации, Франческо де Санктис (1693—1740). Даже в этом случае архитектура не более чем городской «инвентарь», простое упорядочение склона игрой лестничных маршей, что делает его практически удобным и зрительно воспринимается как простая упорядоченность участка земли. Естественность и удобство — вот новые гражданские понятия, которыми архитектура сеттеченто заменила монументальность и импозантность барокко.
Фасад Палаццо Де Каролис аль Корсо, расположенного на главной улице города, также принадлежит Спекки. Улица уже была застроена в XVII в. престижными постройками Бернини, Пьетро да Кортоны и К. Фонтаны. В палаццо закрепляется новый тип длинного, плоского, почти без членений, фасада, украшенного только ритмом окон с прерывистым чередованием фронтонов здания. Все здесь так просто и естественно, что даже привередливый Милициа найдет это красивым.
Вытянутый фасад становится повторяющейся темой римской архитектуры. В Палаццо Дориа, здесь же рядом, на Корсо (1731 —1734), Г. Вальвассори интерпретирует эту тему более живописно, используя изогнутые фронтоны окон. Эта легкая и изящная манера без труда переносится с гражданской архитектуры на культовую, как, например, в изысканно нарядной церкви Санта-Маддалена, построенной Джузеппе Сарди, и в волнистом, похожем на ширму фасаде церкви Сайта Кроче ин Джерузалемме, созданном Пассалакуа и Грегорини.