« Скульптура и архитектура Рима | Main | Карраччи и Караваджо »
Два течения: последователи Караваджо и Карраччи
Бунтарь Караваджо не имел своей школы, но оказал влияние на многих художников, заставляя прислушиваться к себе не только в Италии, но и вне ее, поощряя тем самым оригинальные поиски. Те же самые критики, которые обосновали антиномию Караваджо—Карраччи, отдав предпочтение Аннибале, признают правомерность и необходимость реалистической реформы Караваджо: воображение выше реальности, но опирается на нее, правдоподобие превосходит правду, но отталкивается от нее. Такой художник, как Караваджо, отрицавший значение классической традиции, не мог не привлечь внимание иностранных мастеров, работавших в Риме и следовавших не классической традиции, а, например, нидерландской, то есть традиции, утверждавшей особую ценность предметного мира в противовес всеобщности пространства и истории. Достаточно вспомнить среди караваджистов француза Валантена, фламандца Финзониуса, голландцев Хонтхорста и Тербрюггена. Важнее немедленных результатов оказались отдаленные последствия влияния Караваджо. Отталкиваясь от его творчества, Веласкес в Испании противопоставляет трезвую объективность своего искусства трансцендентному маньеризму Эль Греко. Рембрандт в Голландии утверждает новое понимание истории как жизненного опыта в противовес господствующей официальной концепции истории как примера для подражания.
Критики сейченто считали, что именно с Караваджо берет начало жанровая живопись, то есть та живопись, которая не стремится к универсальному видению природы и истории, а опирается на живое наблюдение фактов. Появление «жанра» связано с разделением двух видов подражания: реальность как она есть и, следовательно, увиденная как «частность» и реальность, какой ее хотелось бы увидеть, то есть воспринятая как идеальная «всеобщность».
«Жанрами», рожденными реалистической реформой Караваджо, стали натюрморт и сцены народного быта (бродячие торговцы, цыгане, нищие и т. д.). Реалистическое направление, названное «бамбоччанти», возглавлял, однако, голландский художник Питер ван Л ар, прозванный «Бамбоччо» (пузырь, пузатый ребенок), который разрабатывал темы, получившие до этого распространение в Нидерландах.