« Неаполь | Main | Скульптура и архитектура Рима »
Развитие римского барокко
Именно Карло Райнальди (1611 —1691) мы обязаны устройством северного въезда в Рим с тремя расходящимися улицами Рипетта, Лата, или дель 89 Корсо, и дель Бабуино, которые, начинаясь у Пьяцца дель Пополо, ведут к центру. Две симметрично расположенные в плане, купольные центрические церкви образуют как бы пропилеи, от которых веером расходятся три улицы (церкви Санта-Мария ин Монтесанто Бернини захотел придать, однако, эллиптическую форму, чтобы лучше увязать ее с углом на развилке двух улиц). Моделью для церквей послужил Пантеон, но, чтобы они нашли перспективную опору в «трезубце» улиц, нужно было подчеркнуть значение купола, который в Пантеоне низкий и полукруглый. Купола церквей подняты на барабаны, расчлененные на доли, чтобы тем самым создать иллюзию их перспективного вращения. К той части стены, которая как бы «вращается» в постепенных переходах светотени, примыкает классический колонный портик пронаоса, на фоне его темной пустоты свет выделяет колонны и фронтон. Сведение монументального типа храма-ротонды к основным его элементам создает как бы урбанистический декор и придает ему функцию театральной декорации.
Типологически новый вид храма Райнальди развивает в церкви Санта-Мария ин Кампителли (1662—1667), в которой в интерьере и на фасаде доминирует мотив колонн, ассоциирующийся с прочностью веры и опорой церкви. Повторяющиеся как рифмы псалма, каннелюрованные колонны стоят свободно, каннелюры улавливают мельчайшие градации света. Теперь уже функцию определения пространства несут на себе пластически моделированная стена и колористические эффекты светотени, как в поздней живописи Гвидо Рени.
Фасад церкви Сант-Андреа делла Балле (1662—1665) имеет небольшие выступы и углубления, колонны, прилегающие к плоскости стен, и все вместе кажется большим висящим занавесом, прямых складок которого касается изменчивый свет.
Ученик Райнальди Карло Фонтана (1634—1714) — автор интересных записок о базилике святого Петра и о течении Тибра. Существовали два основных принципа римского градостроительства: «памятник», или история, и пейзаж, или природа. В Риме и в Лацио природа—это история и поэзия, сохраняющая в своих формах миф или «гений» прошлого, своего рода Аркадию. Мечта Фонтаны—слить эти два элемента, привнести в город природный элемент, строить здания на свободных, открытых пространствах. Композиция слегка вогнутого фасада церкви Сан-Марчелло аль Корсо (1683) свободна, воздушна, живописна. Два боковых крыла фасада соединяются с его центральным объемом пальмовой ветвью—одновременно символическим и природным мотивом. Гладкие колонны входного портика и верхнего яруса центрального объема фасада как бы фильтруют свет, который словно слегка касается их поверхности с минимальными вариациями светотени.